王槩兄弟编写的《芥子园画谱》，影响了自他们以后的一代代画家

2025-08-27 06:46 来源：网络点击：

王槩兄弟编写的《芥子园画谱》，影响了自他们以后的一代代画家

《画人传》~第312篇

王槩兄弟编写的《芥子园画谱》，影响了自他们以后的一代代画家！

文／卢秀辉

王槩(1645—约1710），又作王概。初名匄，一作改，亦名丐，字东郭，又字安节，后改今名，秀水（今嘉兴）人，久居江苏金陵（今南京）。

王槩、王蓍、王臬，三兄弟能诗善画，他们所编《芥子园画谱》为中国美术史上最系统的画谱，每门之前有叙论，各门叙论合为《学画浅说》。

王蓍，初名尸，字宓草。以花鸟擅名，兼善诗文、治印。山水得黄公望笔意，善花卉、翎毛，兼工书法、篆刻，与兄王槩并驾齐驱，人以元方、季方目之。康熙十一年（一六七二）王蓍与王槩合作诗画册，寿八十。康熙二十年（一六八一）与王槩及恽寿平、王翚、笪重光、杨晋合写岁寒图寿蘅圃。《广印人传》、《清画家诗史》、《江宁志》、《蚕尾文》。

王臬，初名孽，字司直。擅诗画。兄弟皆笃行嗜古，旁及诗、画，擅名于时。一生专心艺事，不入仕途，以卖画为生。

王槩在中国绘画史上有名，主要是三十五岁时曾应沈因伯之请，以明李流芳课徒画稿为基础，为《芥子园画传》编绘山水集，率先编绘中国画技法图谱《芥子园画谱》。初集山水谱5卷，于清康熙十八年（1679）木版彩色套印，誉满艺林；二集为兰、竹、梅、菊4谱，8卷，由诸升、王质绘，王概与兄王蓍、弟王臬论订；三集为花卉、草虫及花木、禽鸟2谱，4卷，王氏兄弟编绘。二、三集均于康熙四十年木版彩色套印。四集人物画谱，系嘉庆二十三年（1818）书坊以丁皋《写真秘诀》，及《晚笑堂画传》等人物画谱中的图绘编成。

沈因伯是李渔的女婿，李渔是明末清初文学家、戏剧家、戏剧理论家、美学家，是那个写《闲情偶寄》的人，也是那个写《肉蒲团》的人。他是一个天才，一生怀揣一颗少年心，是一个懂生活、极富生活情趣的生活家。如果生活在今天，李渔无疑会是一个万千少女迷恋的男人。他自写剧本、自有戏班，是成功的出版商。他风流倜傥、离经叛道而又勇气十足，他“全国九州历其六七”，红遍大江南北，待晚年“旧业尽抛尘世里，全家移入画图中”。

李渔一生著述丰富，著有《闲情偶寄》《笠翁十种曲》（含《风筝误》）《无声戏》（又名《连城璧》）《十二楼》《笠翁一家言》《笠翁对韵》等500多万字，还批阅《三国志》，改定《金瓶梅》，倡编《芥子园画谱》等，是中国文化史上不可多得的一位艺术天才。他的女婿沈因伯帮他经营着芥子园书肆，策划了影响至今的《芥子园画谱》。

芥子园是李渔金陵别墅之名。李渔以不擅绘事为憾，谓“余生平爱山水，但能观人画而不能自为画”。他的女婿沈因伯经营芥子园书馆，刊行图书，遂以明末画家李流芳所绘册页为基础，延请山水画名家王槩增辑编次，三易寒暑，于康熙十八年书成，意在使“世间爱山水者，皆有山水之乐”。是为初集。初集刊行后，颇受欢迎，一时纸贵。李渔称此集“上穷历代，近辑名流，汇诸家所长。”其艺术价值不言自明。李渔谢世后，芥子园三易其主，然遐迩争购如故，沉心友见状，出其翁婿所藏花卉虫鸟、名隽诸作，不惜重费，请王概及其同为名家的兄弟王蓍、王臬“重理旧绪”、“经营临写”，钱塘画家王质、诸升等襄助其事。

王槩居住于江宁（今江苏南京），王槩拜龚贤为师，跟随他学习山水画。龚贤居南京清凉山，卖画课徒，过着生活清苦。他与同时活跃于金陵地区的画家樊圻、高岑、邹喆、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪等并称“金陵八家”；龚贤字半千，与清初著名诗书画家吕潜（号半隐）并称“天下二半”。龚贤是位既注重传统笔墨又注重师法造化的山水画家。远学董源、巨然，以宋初北方画派的笔墨为主体，参以宋元多家笔风墨韵，结合自己对自然山水的观察和感受，形成了浑朴中见秀逸的积墨法，长于用墨。

所以，王槩在用墨上很有心得，趋向于“黑龚贤”，墨法浓重，善作大幅及松石等。王槩、王耆、王臬三兄弟皆笃行嗜古，旁及诗、画，擅名于时。一生专心艺事，来往于南京、扬州，以卖画为生。山水黑色疏淡浓墨相间，皴点粗放，苍劲深厚，尤善画大幅山水及松石，“雄快以取势，苍健或过之，而冲和不足。人物、花卉、翎毛之类，都有味外之味。”王槩在绘画上认为：“论画或尚繁，或尚简，繁非也，简亦非也。或谓之易，或谓之难，难非也，易亦非也。或贵有法，或贵无法。无法非也，终于有法更非也。惟先矩度森严，而后超神尽变，有法之极归于无法。”

王槩在用笔上，主张“有笔有墨。”他认为“笔墨二字，人多不晓，画岂无笔墨哉！但有轮廓，而无皴法，即谓之无笔；有皴法，而无轻重向背云影明晦，即谓之无墨。王思善曰：‘使笔不可反为笔使。’故曰石分三面。此语是笔亦是墨。凡画有用画笔之大小蟹爪者，点花染笔者，画兰与竹笔者，有用写字之兔毫湖颖者，羊毫雪鹅柳条者，有惯倚毫尖者，有专取秃笔者，视其性习，各有相近，未可执一。”

王槩有《江山卧游图》画卷，此卷一派春回大地，万物复苏气象。以金陵城北山峦丘壑为描画对象，但见青山连绵起伏，树丛错落，苍郁葱秀。一条山径横贯于清爽恬静的画面中，溪水潺潺，欢歌流淌，临水人家、轩阁栈道杂处其间。一位长衫戴帽老者执竿欲跨石桥，瞬间转身召唤，另一稚童快步尾随其后。两人一路蹀躞北行，伴随着步移景换而心随物迁，恬淡闲雅的踏游情致扑面而来，好不悠然自乐。

临近大江南岸，被誉为“万里长江第一矶”的燕子矶突兀挺拔，危岩嶙峋嵯峨，矶上亭台耸立，崖下一舟子撑篙行于水中，船上另有两位士人寄情山水，赏玩不尽。江水东流，风帆启行，淡远的天空轻霭迷漫，画面虽尽而余韵犹存。画家于卷尾款识：“江山卧游图。庚午（即康熙二十九年、1690年）禊月，学巨然画法于莫然水槛，为老年道翁属教。绣水王槩。”并钤阴、阳文印各一枚：“王槩之印”“安节”。值得一提的是，该画卷引首、卷中和尾跋上，还有晚清文人宣鼎、清末民初文人易顺鼎、姜筠的题笔落墨，卷上还钤有“山飞泉立草堂”等鉴藏印三方。

王槩在《江山卧游图》画卷的创作中，主要采用俯瞰视角和散点透视法入画，以“平远”和“深远”法构图，笔墨工整细致，聚散疏密巧妙，点线面块和谐统一；所作设色清新秀雅，写实质感比较强烈，颇为贴近自然春色。树木草丛以花青、花绿、赭石、墨笔勾染，鹿角、蟹爪、双勾、点染等技法兼而有之；中、近景山石多以水墨、浅绛等墨色勾皴敷染，相对比较细密，远山则以石青、淡墨湿笔轻抹，较好地拓展了深邃悠远的图画空间。山石的分坡走向和肌骨纹理，除以南唐画僧巨然的披麻皴表现外，还有龚贤的积墨法影子，另以点笔有序提神。整幅画面清幽脱俗，气韵生动，情景交融，意境隽永，呈现出画家内心纵情山水的隐逸之趣，十分赏心悦目。

王槩与当时名流汤燕生、李渔、程邃、孔尚任、周亮工等交往。王槩曾为周亮工两作礼塔图，两作浴佛图，状貌皆奇古，略无近人秀媚之态。王槩兄弟兼擅治印、刻竹，并善诗文，著有《澄心堂纸赋》称于时。

王槩传世作品有康熙二十一年（1682）作《玉山观画图》轴、四十四年（1705）作《采芝图》扇页，现藏故宫博物院；二十一年作《秋山喜客图》卷藏浙江省博物馆；《秋帆旷揽图》卷藏上海博物馆；三十五年（1696）作《幽溪积雪图》轴藏中国美术学院；四十年作《山卷晴云图》轴藏中央美术学院；四十一年（1702）作《山水图册》藏天津市艺术博物馆；三十二年（1693）与王蓍作《杂画合册》藏常熟市博物馆。著有《画学浅说》《山飞泉立草堂集》。