​明民窑青花瓷器特征（明代青花瓷器的多种风格因何形成）

明民窑青花瓷器特征（明代青花瓷器的多种风格因何形成）

嘉靖～万历青花瓷器

嘉靖青花使用回青料，呈现蓝中泛紫的浓重色调。由于皇帝信奉道教，故纹饰中道教题材占相当比重，另外纹饰上吉祥祈福的内容亦较普遍，如书写“福”“寿”字等。隆庆一朝历时仅6年，从总体风格上看，隆庆青花与嘉靖青花近似。万历青花早期亦使用回青料，青花呈色艳丽泛紫，中晚期使用国产青料“无名异”和“元子”等，呈蓝中泛灰的色调。万历时期的纹饰繁密，稍显凌乱，但也有疏朗清秀的，还有的在青花瓷上镂空纹饰，别具一格。

明嘉靖 青花海水八仙图罐

明嘉靖 青花海水八仙图罐

高28.3、口径15.3、底径18.2厘米。罐体整体呈八棱状，花口，直径，丰肩，鼓腹，腹下收，浅圈足。罐外壁满绘青花纹饰，颈部绘八朵祥云纹，腹部主题图案绘海水八仙图，近足部绘变形莲瓣一周，八条棱把罐体分为八部分，使得画面整体更具立体感。罐体施白釉，外底青花双圈内书“大明嘉靖年制”六字双行楷书款。此罐造型独特，八仙这种道教题材纹饰也是当时的特色。嘉靖时期大件器物多烧制较粗糙，而此件器物无论从造型、纹饰、款式等方面制作都十分精细，传世甚为少见，应属嘉靖官窑中的精品。

明隆庆 青花仕女抚婴图长方盒

明隆庆 青花仕女抚婴图长方盒

高16、长27.4、款16厘米。盒呈长方形，胎体厚重，盒盖锦地开光内绘仕女抚婴图，盖墙四周绘双龙戏珠纹。盒身四面外壁均绘仕女抚婴图，贵妇坐于松柏之下，神态悠闲，顽童在花园中嬉戏奔跑，形态活泼天真。盒底中心圆形脐内施透明釉，釉下青花双圈内书“大明隆庆年造”六字双行楷书款。

此盒青花色泽秀丽，蓝中泛紫，系进口回青料所绘。隆庆时期青花盒造型较多，此为其中一种。隆庆一朝传世品稀少，官窑器尤甚。国内藏有的隆庆朝瓷器亦屈指可数，因故这件完整的青花盒更显珍贵。

明万历款青花百寿纹龙钮盖罐

明万历 青花百寿纹龙钮盖罐

高63、口径23.5厘米。此罐直口，短颈丰肩，垂腹下敛，平砂底，盖隆起，宝珠钮，盖钮极别致，钮面青花绘一凸起龙纹，缠绕在盖钮上。罐身用青花料书写各体“寿”字，各个寿字之间用缠枝莲花相勾串。近足处饰如意云头纹，底中心脐形内凹，白釉，青花双圈内书“大明万历年制”六字双行楷书款。此器浑圆饱满，磅礴大气，青花发色艳丽，是迎合万历皇帝增寿的意愿而烧造的大器，缠枝莲托“寿”字组成“百寿图”，盖以青花绘莲托九个团寿字，在两周如意纹装饰带之间，整个画面构图繁密却不杂乱，反而显得缠枝连连，寿字翩翩，洋溢着一副吉祥呈瑞的富贵气派。特别是顶部一凸起龙纹盘绕在钮上，传世甚为少见。

天启～崇祯青花瓷器

天启、崇祯时期官窑瓷器基本不见，代之而起的是民窑器物，纹饰受当时绘画、木版画等影响，山水题材较为多见，装饰风格多样，完全突破了以往官窑器物图案规矩化的束缚。青花呈色蓝中泛黑，色泽较淡，给人以全新的感受。

明天启 青花花卉纹出戟方觚

明天启 青花花卉纹出戟方觚

高37.2、口径12、足径12厘米。整体呈四方形，撇口，长颈，腹部弧形微鼓，饰凸起的四条花边戟，高足外撇。器身外壁满绘青花纹饰，器里施白釉。颈与胫部均绘湖石花卉，腹部绘四季花纹，足上为变形火焰纹。底足为方形宽圈足，足端无釉，圈足内施白釉。花觚造型修长秀美，技法精湛，色泽淡雅，在天启青花瓷中较为少见。此觚造型纹饰与北京故宫博物院藏“天启元年米石隐造”款青花觚基本相同，堪称天启时期青花瓷器的代表作。明天启一朝历时仅7年，传世作品数量极少，甚为珍贵。

明崇祯“甲戌春孟赵府造用”款青花龙纹盘

明崇祯 甲戌春孟赵府造用款青花龙纹盘

高5.5、口径27、足径17厘米。撇口，浅腹内收，圈足。盘内外壁慢绘青花，盘心绘一正面龙纹，面目苍严威武，四爪遒劲锋利，跃至云际，龙脊嗜作锥状。四周辅以波涛海水怪石江崖环绕。外壁绘双龙争珠纹，粗犷恢谐，几近万历官窑之风格。底书“甲戌春孟赵府造用”八字双行楷书款，豪迈挥洒，笔道厚润有力。此盘画面线条流畅，涂绘准确。底足露胎，胎质坚硬、厚重，青花呈色深暗、且略有晕染。底款甲戌为崇祯七年，赵府即明代藩王之赵王。本品贵为王府订造之物，又逢明末乱世，所见甚罕。

综上所述，我们不难看出明代青花瓷的最大特点就是：随着不同时期钴料的变化，形成了青花瓷器的多种风格。明代初年景德镇设立官窑。自永乐、宣德始，官窑的烧造规模不断扩大。青花品质精良，造型既有传承也有创新，同时还受到伊斯兰文化的影响，部分瓷器颇有异域风格。而民窑青花呈现出自由豪放、泼辣清新的制作风格，将当时民间的审美情趣表现的淋漓尽致。

文章来源：《收藏家》202509期《天津博物馆藏明代青花瓷器赏析》

作者：靳挺

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